El lunes día 15 de septiembre de 2025, a las 19 h. inauguramos la exposición «Expresión matérica: Cerámica al límite» en la Sala de la Associació Ceramistes de Catalunya (ACC). La muestra se podrá visitar hasta el 17 de octubre. http://www.ceramistescat.org/es/
Associació Ceramistes de Catalunya
C/ Dr Dou nº 7 baixos 1ª
08001 Barcelona
Expresión matérica: cerámica al límite.
Hasta la fecha mi trabajo artístico se había definido en su mayor parte por la
voluntad de trasmitir una idea —lo que podría clasificarlo dentro del arte
conceptual—, sin abandonar por ello cierto designio estético. En la serie que
presento aquí me he propuesto liberarme de la intención, desprenderme del
compromiso autoimpuesto de tener que contar una historia en cada obra. No sé si
he logrado mi propósito en su totalidad, pero he apostado, en esta ocasión, por
rescatar también el material de su papel de muñeco en una función de ventriloquía,
por cederle la voz y la posibilidad de narrar su propia historia. Para ello he utilizado
los recursos propios, algunos únicos, que posee el barro: la deformación, las huellas,
grietas y fracturas, fusión, erosión, etc. Combinando el barro con otros materiales y
sometiendo aquel a distintas circunstancias físicas —alta temperatura, choque
térmico, congelación, evaporación rápida, erosión por la acción del agua, presión o
percusión—, las piezas resultantes nos muestran lo que se podría interpretar como
el sufrimiento de la materia; las piezas de cerámica, el barro ya procesado en horno,
se muestra fracturado, comprimido, doblado, desgastado. Su proceso parece
haberse detenido en el estado en que lo observamos, pero su palabra, su mensaje, se
alargará en el tiempo, aunque como nos revelaba Robert Smithson por el año 1968:
La mente de uno y la tierra están en un estado de erosión constante; los ríos mentales
desgastan riberas abstractas; las ondas cerebrales socavan acantilados de pensamientos;
las ideas se descomponen en piedras de desconocimientos; y las cristalizaciones
conceptuales se separan formando depósitos de razón arenosa. En este miasma geológico
se producen vastas facultades de movimiento, y se mueven del modo más físico. Este
movimiento parece estático, pero aplasta el paisaje de la lógica bajo ensueños glaciales.1
Más allá del testimonio de una cerámica llevada a sus límites, se ofrece la
posibilidad de disfrutar de lo inquietante de unas manifestaciones muy cercanas a
la naturaleza geológica salvaje y primigenia. Se trata, pues, de un resultado que en
ocasiones escapa al control de su ejecutor. El artista propone, pero son las leyes
físicas, en sus múltiples combinaciones, las que disponen.
Hasta la fecha mi trabajo artístico se había definido en su mayor parte por la
voluntad de trasmitir una idea —lo que podría clasificarlo dentro del arte
conceptual—, sin abandonar por ello cierto designio estético. En la serie que
presento aquí me he propuesto liberarme de la intención, desprenderme del
compromiso autoimpuesto de tener que contar una historia en cada obra. No sé si
he logrado mi propósito en su totalidad, pero he apostado, en esta ocasión, por
rescatar también el material de su papel de muñeco en una función de ventriloquía,
por cederle la voz y la posibilidad de narrar su propia historia. Para ello he utilizado
los recursos propios, algunos únicos, que posee el barro: la deformación, las huellas,
grietas y fracturas, fusión, erosión, etc. Combinando el barro con otros materiales y
sometiendo aquel a distintas circunstancias físicas —alta temperatura, choque
térmico, congelación, evaporación rápida, erosión por la acción del agua, presión o
percusión—, las piezas resultantes nos muestran lo que se podría interpretar como
el sufrimiento de la materia; las piezas de cerámica, el barro ya procesado en horno,
se muestra fracturado, comprimido, doblado, desgastado. Su proceso parece
haberse detenido en el estado en que lo observamos, pero su palabra, su mensaje, se
alargará en el tiempo, aunque como nos revelaba Robert Smithson por el año 1968:
La mente de uno y la tierra están en un estado de erosión constante; los ríos mentales
desgastan riberas abstractas; las ondas cerebrales socavan acantilados de pensamientos;
las ideas se descomponen en piedras de desconocimientos; y las cristalizaciones
conceptuales se separan formando depósitos de razón arenosa. En este miasma geológico
se producen vastas facultades de movimiento, y se mueven del modo más físico. Este
movimiento parece estático, pero aplasta el paisaje de la lógica bajo ensueños glaciales.1
Más allá del testimonio de una cerámica llevada a sus límites, se ofrece la
posibilidad de disfrutar de lo inquietante de unas manifestaciones muy cercanas a
la naturaleza geológica salvaje y primigenia. Se trata, pues, de un resultado que en
ocasiones escapa al control de su ejecutor. El artista propone, pero son las leyes
físicas, en sus múltiples combinaciones, las que disponen.